1968年,电影导演让·吕克-葛达尔取得了太多的成功。这一年,电影工业的前身、法国电影资料馆馆长亨利·朗卢瓦提出,整个电影史应该建立在“葛达尔之前”和“葛达尔之后”这两个概念划分的论证基础上。 在他看来,38岁的戈达尔结束了一个时代,开启了一个时代。 著名作家路易斯·阿拉贡早在1965年就说过:“今天的艺术是戈达尔 "著名存在主义哲学家萨特也宣称:“葛达尔的电影里有太多的知识。 "事实上,除了1960年获得西柏林电影节最佳导演奖的处女作《精疲力尽》、1965年获得威尼斯国际电影节青年评论奖的《比罗狂人》和1967年获得威尼斯电影节评委会特别奖的《中国姑娘》之外,葛达尔执导的其他几十部电影都没有给他带来好名声。大多数观众在观看葛达尔的电影时,要么不知所措,要么焦虑不安。 也许,葛达尔天生就是电影的敌人。 在1967年拍摄的《周末》中,他停止了这一动作——两个垃圾倾倒员直接对着摄像机谈了七分钟。 影片一开始,一名只穿着胸罩和短裤的女子坐在半暗的桌子旁,直接对着镜头说话,镜头不断放大缩小,详细描述了她参加的一场狂欢节。 这一段也持续了几分钟。 激进思想家葛达尔就用这种方式与好莱坞竞争。 因为在他看来,好莱坞电影的流畅剪辑和快节奏是为了迎合观众,然后麻痹观众,使他们沉迷于白日梦并心甘情愿地忍受资产阶级的剥削。 他甚至认为电影本身属于资产阶级,而要反抗资产阶级,就要砸碎电影的一切传统。 这不像电影,这使得一部好电影值得拍摄。